Versace e wintour chocam o mundo da moda: 20 anos de ironia e poder
A National Gallery, palco de uma festa pós-premiére de ‘O Diabo Veste Prada 2’, tornou-se o epicentro de uma celebração paradoxal. Donatella Versace, rainha da Moda, reinava em área reservada sob ‘A Execução de Lady Jane Grey’ de Paul Delaroche, enquanto Meryl Streep, como a implacável Miranda Priestly, ostentava um casaco de cetim vermelho da Prada – um guiño à própria produção – e óculos escuros como um trocadilho com a icônica atriz.
Um escândalo glamouroso na era do declínio
Editores de revistas glossy de Espanha, Alemanha e Holanda, convocados para a noite, degustavam frango frito com caviar e macarrão com queijo, apresentados com teatralidade sob cloches de prata. Uma ironia corrosiva: o momento mais glamouroso da indústria fashion nos últimos anos coincide com o lançamento de um filme que satiriza, de forma brutal, o seu próprio fim.
“É inacreditável como fomos abraçados por empresas que nos ridicularizavam no primeiro filme, e continuam a fazê-lo no segundo”, afirmou Aline Brosh McKenna, roteirista, em declarações à distância. A ascensão da inteligência artificial e o colapso da publicidade impressa transformaram a dinâmica do setor, desmantelando as estruturas de poder e o gatekeeping tradicional. Os consumidores, agora mais exigentes, rejeitam as tendências ditadas por designers e editores.
De traição literária a celebração imprevista
A saga, que demorou 20 anos para se concretizar, ilumina um setor virado de cabeça para baixo pelo declínio da publicação tradicional. Mas o burburinho em torno do filme revela que a Moda, surpreendentemente, continua a exercer um fascínio inabalável. “A beleza, o glamour e a capacidade de reinventar a nossa identidade através da roupa são elementos que nunca perdem o seu apelo”, observou o diretor David Frankel.
O livro original, escrito pela ex-assistente de Wintour, Lauren Weisberger, foi recebido com hostilidade por insiders da Moda em 2003, com marcas de luxo recusando fornecer roupas para o filme por receio de ofender Vogue. Agora, a situação é diametralmente oposta: peças de design valiosas são emprestadas com entusiasmo, e figuras proeminentes da indústria – como Versace – aparecem como convidadas de honra. O preço das peças emblemáticas, impulsionado pelo “fashion-flation”, subiu drasticamente nas últimas duas décadas. Um Chanel jacket, por exemplo, que custava cerca de 4.800 dólares (3.561 euros) em 2006, agora varia entre 6.430 euros.
Em ‘O Diabo Veste Prada 2’, Emily Blunt, como Emily Charlton, abandona a revista para trabalhar numa marca de luxo, ascendo ao poder sobre a sua antiga chefe. As editoras, outrora ditadoras de Moda por capricho, agora precisam negociar com parceiros comerciais que antes considerariam inferiores. “O negócio da mídia é assustador hoje”, conclui Frankel. “O mesmo se aplica ao cinema. Vemos uma contração terrível – todos estamos a tentar sobreviver à onda de IA que se aproxima. O filme aborda tudo isso. O primeiro filme era uma história de amadurecimento; este é sobre valores e moral. Vejo Miranda como uma heroína – uma capitã a navegar em águas turbulentas, determinada a encontrar terra.”
A publicidade do regresso do ‘Diabo’ demonstra o quanto Wintour conseguiu manter a sua posição de liderança na indústria, apesar de duas décadas de desafios. A sua colaboração com Streep, em uma capa de Vogue, simboliza a sua longevidade e relevância. A moda, com a sua capacidade de criar figuras icônicas e duradouras, continua a ser um negócio onde os indivíduos trabalham até ao fim, uma perspectiva que, de certa forma, me agrada.”